Блог пользователя a111a

Я — Декстер. Декстер Морган. Я работаю судмедэкспертом в полиции Майами. Я не понимаю любви, мне безразличен секс, и у меня нет чувств. А еще я серийный убийца. Мой отец был полицейским, и прекрасно обучил меня прятать улики. Обычным гражданам не стоит меня бояться, я убиваю только преступников, подонков, до которых почему-либо не смогла или не захотела добраться полиция. Я убиваю их, аккуратно распиливаю на части, и избавляюсь от трупов. Убийство для меня — творческий акт, искусство. Но однажды… В Майами появляется некто, равный мне. Даже превзошедший меня. Сумевший меня заинтересовать. Предложивший мне своего рода товарищеское состязание. Кто этот загадочный и неуловимый «икс»..?

У супругов, здорового Артура и психически больной Ив, три дочери. В один прекрасный день Артур внезапно объявляет, что он оставляет жену, чтобы жениться на Перл. От таких новостей Ив совершенно разваливается на части, и дочери бросаются к ней, чтобы помочь матери в этом кризисе, хотя у них своих проблем хватает. Рената — поэтесса, замужем за банальным писателем. Джои, самая талантливая из трех, похоже, не может сконцентрироваться хотя бы на одном своем даровании. Флин, актриса телевидения, думает только о себе. То, как семья воспринимает проблему развода, и составляет стержень картины.

Песни для альбома выбирал вокалист Джоуи Темпест. В альбом вошли несколько раритетов, такик как "On Broken Wings" (композиция выходила на B-side для сингла "Final Countdown"), и две песни с "Prisoners in Paradise": Sweet Love Child" и "Yesterday's News".

Главный герой фильма, работающий комиком, с юмором и иронией рассказывает о своей жизни, о людях, которые его окружают. Он скептически анализирует свои неудачи в личной жизни, в которой было несколько любимых женщин…

Фильм, в котором Аллен «издевается» над русской литературой, какой она видится экранизаторам русских романов девятнадцатого века. Молодой русский дворянин из провинции пытается избежать призыва на войну с Наполеоном. Он ведет бесконечные «интеллигентские» разговоры со своей кузиной. Политика, философия и война — эти высокие материи стали темой бесконечного фейерверка иронии и юмора.

Новый альбом бывшего вокалиста Accept Удо Диркшнайдера.

Ник Уеллс - профессиональный вор, решивший отойти от дел, после того, как его чуть было не поймали во время последнего дела. Теперь он живёт в Монреале, владеет джаз-клубом и наслаждается жизнью со своей невестой. Однако бывший партнер по нелегальному бизнесу предлагает Нику выкрасть старинный и бесценный французский скипетр, перед отправкой во Францию хранящийся в монреальской таможне. Нику придётся работать в паре с молодым и агрессивным вором Джеком Теллером, который собирается сделать всё возможное, чтобы после этого дела Ник остался ни с чем.

Самые черные парни тусуются в Южном Централе, где травка всегда зеленеет, где о достоинствах человека судят по размеру его пейджера и где, чтобы быть достаточно крутым, надо быть старше своих родителей.

Майлс Монро (герой Вуди), человек, состоящий из сплошных недостатков, в 1973 году лёг на операцию, но проснуться после этой операции ему было суждено только 200 лет спустя. Все это время он находился в состоянии глубокой заморозки. Вывели его из этого состояния учёные-революционеры, т.к. только он один в обществе будущего не имел в центральном супер-компьютере своего идентификационного номера. Фактически документально он просто перестал существовать. Но ученые сделали неверный выбор, разморозив этого маленького очкарика, он ведь и в своё время был недотепой, а теперь, совершенно не ориентируясь в обществе будущего, где правит коварный диктатор не без помощи полицейских отрядов, где нет любви, человеческих отношений, где едят только искусственно выращенные овощи, он становится просто монстром разрушения! Единственная, кому он может доверять - красавица Луна, в которую он влюбился без памяти.

Фильм состоит из семи новелл, в некоторых из которых играет В.Аллен, которые как бы иллюстрируют довольно провокационные и эпатажные вопросы о сексе. Эта лента пародирует не только книгу сексопатолога Дэвида Рубина, но и многие произведения кинематографа (от "Франкенштейна", киносериала 1930-х годов, до интеллектуальных работ Микеланджело Антониони о некоммуникабельности и экранизаций пьес Шекспира), а также надоедливую телерекламу и, возможно, имидж эротического журнала "Плейбой" (если посчитать, что алленовские кролики на финальных титрах перекликаются с фирменным знаком издания Хью Хефнера).